EL VIAJE DE DACHS

Me toca presentar estos poemas de Ramon Dachs. Y lo hago con alegría y gusto. Es una obviedad lo que voy a decir pero siempre es bueno repetirlo: en pocas líneas es imposible abarcar la obra de un escritor. Esto es, entonces, una invitación a la lectura de un poeta cuya escritura resulta –como afirma Giuseppe Tavani- sugestiva y sugerente. Sugestión que surge de la propuesta poco común de este barcelonés nacido en 1959 cuyos elementos son la intertextualidad, la difracción de la poesía tradicional –así lo corrobora, entre otros, Paola Elia-.

En mi biblioteca dispongo de un libro suyo, Libro de amiga seguido de Fronda adentro, además de una traducción de Poemas de Pic Adrian, poeta, pintor y humanista rumano nacido en 1910. Hitos de un vasto proyecto multilingüe (catalán, español, gallego y francés), Eurasia, en el que se desarrolla toda su producción poética. En este proyecto caben las reescrituras de cantigas, la reelaboración de la mitología y el folklore, el palimpsesto.

En Ramon Dachs se conjugan belleza, concisión, esencialidad. Estas tres características aparecen en su poesía de modo recurrente y reaparecen en los poemas que, bajo el título de Sin juicio, aquí se reproducen. El propio poeta da una detallada noticia de la génesis de sus coplas. Cualquier comentario al respecto sería redundante. Pero no resisto la tentación de repetir estos versos:

Ya se fueron los dioses;

se marcharon sin prisas.

Nos dejaron los ecos

de sus últimas risas.

Y estos otros:

La materia persiste

sin principio ni fin.

Sea orgánica, o no,

habrá siempre festín.

Me parece que entre unos y otros cabe la poesía de Dachs. En su ascetismo a esta altura proverbial no ahorra miradas a lo oscuro pero, aun en los pasajes plenos de angustia, de desolación, de desasosiego, no deja jamás de enfilar la proa hacia la belleza.

© Carlos Barbarito

SIN JUICIO: VIAJE A OAXACA

1 .

Hagan juego, señores;

nada vale la vida:

triunfa siempre la muerte,

que es batalla perdida.

Sin juicio.

Voces, sombras, recuerdos,

se deshacen al cabo.

Tengan estas coplillas

y meneen el rabo.

Sin juicio.

Piernas, brazos y testas

prolongando los cuerpos

ya sin pechos ni vergas:

sólo quedan los huesos.

Final.

2 .

Hay tortugas, iguanas,

que suscitan fervor.

Hay venados y gatos

que contagian candor.

Sin juicio.

Animales y humanos,

tras el trance crucial

borraduras de cuerpos

son al fin por igual.

Sin juicio.

¡Se devoran sin tregua:

qué belleza feroz

se desprende en la gala;

qué convulsa y atroz!

Final.

3 .

Ensor, Goya y el Bosco,

comentando los tres

cómo pinta Toledo;

Ponç lo mira al revés.

Sin juicio.

Quien escribe no logra

gobernar estos versos.

Cuando intenta enmendarlos,

se le escapan perversos.

Sin juicio.

¡Cómo salta la rana!

Se zambulle en la charca...

quedan sólo las ondas...

leves, breves... y nada.

Final.

4 .

Salta el rico, y el pobre,

corre el loco, y el cuerdo,

baila el necio, y el sabio,

brinca el cojo ¡que muerdo!

Sin juicio.

¡Que me chupa la bruja,

que me lleva a su casa,

que me vuelve maceta,

que ya soy calabaza!

Sin juicio.

Cielo y tierras, paisajes,

torbellinos de luz;

noche y días en danza,

sombras y ecos en cruz.

Final.

5 .

Unos quieren saber

la razón de su ser.

Otros creen tener

por qué hacerse querer.

Sin juicio.

Bien de bienes, amar;

mal de males, odiar.

Para odiar, hay que amar;

para amar, hay que odiar.

Sin juicio.

Hacen unos su bien

y recelan su mal.

Que, mofándose bien,

otros hurtan su cal.

Final.

6 .

Diez mil seres pululan

deglutiendo rapaces

desbordantes de mierda

cuanto pueden voraces.

Sin juicio.

Alboroto de sexos

anhelando precoces.

Alboroto de cuerpos

sucumbiendo veloces.

Sin juicio.

¿Qué fue yo, tú, qué ellos,

si mezclados estamos

con estiércol en tierra?

Tan revueltos quedamos.

Final.

7 .

Ya se fueron los dioses;

se marcharon sin prisas.

Nos dejaron los ecos

de sus últimas risas.

Sin juicio.

Qué suplicio sería

que esto nunca acabara.

Nuestra suerte es la muerte:

nos libera y ampara.

Sin juicio.

¿Quedará sin juzgar

todo cuanto pasó?

¿Sin dictamen final

porque el juez se esfumó?

Final.

8 .

Personajes bestiales.

Animales humanos.

Lenguas, falos y rajas,

picos, dientes y manos.

Sin juicio.

Y en un golpe de dados,

la mordida del sexo.

Carambola festiva

por el pubis convexo.

Sin juicio.

Tejen sueños las noches

que destejen las albas.

Vulvas, ojos, hocicos,

lomos, colas y nalgas.

Final.

9 .

Dice el sapo bibliófilo:

"Obtendré la verdad;

algún libro la guarda

de la mediocridad."

Sin juicio.

Alacranes, murciélagos,

cocodrilos, cangrejos,

chapulines y peces

quieren darle consejos.

Sin juicio.

Con un corte de manga,

alza un pez en la mano.

Tras mirarle los ojos,

se lo mete en el ano.

Final.

10 .

Poesía y pintura

valen para reír,

y aprender, y querer,

valen para morir.

Sin juicio.

La materia persiste

sin principio ni fin.

Sea orgánica, o no,

habrá siempre festín.

Sin juicio.

Balbuceo que brota,

indeciso y risueño,

que bromea y naufraga,

que se eleva sin dueño.

Final.

REGRESO

Me llevó a Oaxaca el carbón inédito de Francisco Toledo que encabeza este trabajo. A raíz de la charla que mantuve con él el 8 de octubre de 2003 (día de mi regreso) en el Instituto de Artes Gráficas, en cuya espléndida biblioteca había examinado copiosa documentación sobre su obra, escribí las treinta coplas precedentes a lo largo de los treinta días que siguieron.

El 6 de octubre habíamos compartido mesa con Graciela Iturbide, cuyo arte fotográfico nos acompaña con una singular imagen de Se busca un alma: retrato biográfico de Francisco Toledo (Angélica Abelleyra; México, D.F.: Plaza & Janés, 2001), amablemente cedida por los editores. El mismo día por la mañana, mientras tomaba una taza de chocolate humeante en el Zócalo, una indígena me ofreció la sugerente figura tricéfala de hojalata (artesanía popular anónima) también reunida aquí.

Si bien el título, Sin juicio, reproduce el de un aguafuerte toledano de 1980, que pude contemplar personalmente -entre una nutrida muestra de su gráfica- en el Centro Fotográfico Álvarez Bravo (Oaxaca) y me sirvió de punto de partida para el presente poema, éste, en su forma final, lo rebasa por completo, extendiéndose al trasmundo del maestro zapoteco y a su entorno. Cuya pista seguí, aprovechando un viaje por Monterrey y ciudad de México -y por añadidura Oaxaca- para presentar mi poemario Eurasia (México, D.F.: Ediciones Sin Nombre, 2003), tras descubrir fascinado algunas de sus realizaciones en dos exposiciones temporales colectivas celebradas en Europa (donde es aún poco conocido): Jean Planque: la novela de un coleccionista (Barcelona: Museo Picasso, 2002 –exposición y catálogo al cuidado de Florian Rodari, devoto suyo a quien conocí en Ginebra-), y Oaxaca, tierra de arte: uno sguardo sull'arte contemporanea messicana (Torino: Palazzo Bricherasio, 2003).

No puedo dejar de celebrar, entre la bibliografía consultada: Francisco Toledo (Madrid: Turner, 2000 –catálogo de la única retrospectiva europea-), Toledo: lo que el viento a Juárez (México, D.F.: ERA, 1987 –catálogo de la individual-), Folk treasures of Mexico: the Nelson A. Rockefeller collection (by Marion Oettinger, Jr.; New York, N.Y.: Harry N. Abrams, 1990), Toledo-Borges: zoología fantástica (México, D.F.: Galería Arvil, 1999 –catálogo conmemorativo de la individual itinerante-), Nueve pintores oaxaqueños contemporáneos (Oaxaca, Oax.: MACO, 1996 –catálogo de la colectiva-), Sergio Hernández: el mundo azul de Moby Dick, la ballena blanca (Oaxaca, Oax.: Galería Punto y Línea, 2002 -catálogo de la individual de otro buen artista oaxaqueño-), En el nombre del padre (Graciela Iturbide; México, D.F.: Toledo, 1993 –monografía fotográfica-) y Francisco Toledo: Los cuadernos de la mierda (Oaxaca, Oax.: MACO, 2001 –catálogo de la individual-).

La copla 11ª (2ª del capítulo 4) es deudora de "La Bruja", tonada veracruzana citada por Teresa del Conde en Toledo: la línea metafórica (compilación de Miguel Flores Ramírez; México: Oro de la Noche, 1998).

Y fijo el texto inédito Sin juicio, según se publica aquí, por la canícula de 2004, en Barcelona.

R.D.

© Ramon Dachs