COMPENDIO Y DISECCION DE CYNTHIA PLASTER CASTER

1

Sobre la estética y el arte se ha expuesto –y continúa exponiéndose en las escuelas y círculos “culturosos” menos apetecibles del orbe (insistimos en la importancia de la recuperación de los parques y mercados de abasto como centros de debate)–, que nada es un arte hasta que el postulante sea verificable, y que, aun verificado, un arte puede describirse como menor o mayor, o bello o grotesco, y que sólo un Verificador nombrado por el Consejo Autónomo de Verificadores y Equivocados (léase luego sólo El Consejo) es idóneo para dictar un fallo juicioso acerca de un arte en disputa.

2

En el reducto de Cynthia Plaster Caster, el arte consiste en usar moldes, agua corriente y pasta de ortodontista para la creación de esculturas de yeso. Sus modelos, voluntarios del movimiento que en los años 60 del siglo pretérito se denominó The Plaster Casters of Chicago, son senos y miembros viriles de músicos de rock. Lo que significa que, a diferencia de la ópera (arte mayor), o de artes menores como la zarzuela y la comedia musical, la obra de Cynthia Plaster Caster ocupa, según la última Convención Internacional del Consejo, fijada en un país exótico y milenario (todo esto en pos de no sucumbir frente al cosmopolitismo acomodado de las grandes ciudades, que, dicho sea de paso, todo lo corroe), ocupa, indicábamos, un lugar que ni siquiera el hombre sardónico llamaría “de privilegio”.

3

El Rock N' Roll, ante todo, es una manifestación cultural declarada por el Consejo con el epíteto ruido distorsionado altisonante, sólo anexada a individuos sin capacidad de apreciación musical, rústicos y pésimamente enseñados, que asume guías bellas en grupos como The Beatles, Led Zeppelin y Pink Floyd, y guías grotescas como MC5 y The Plasmatics. La pornografía, por otro lado, es un vocablo tabú que no discutiremos por ser este somero informe una exposición de carácter familiar, que bien podría situarse durante un día de campo en las afueras de la metrópoli.

4

La escultura de Cynthia Plaster Caster, citábamos anteriormente, tiene dos pilares sustanciales, que son (1) el género musical denominado rock y (2) las partes sexuales típicas del ser humano (evitando, en todo caso, la representación del clítoris, por tratarse de un órgano sexual de difícil acceso para el escultor y proclive a las infecciones). En reiteradas oportunidades, la escultora, Cynthia Plaster Caster, ha celebrado las anatomías del miembro masculino y de los senos, a las que considera, según sus propias palabras: cuddly toys (juguetes de peluche).

5

Tradicionalmente, el proceso de plaster casting requiere una tríada situada en la misma latitud y zona horaria, compuesta por: la escultora, el modelo y el coagulador (quien, en la práctica de esculturas de genitales masculinos, suele ser una mujer cercana al sujeto, constando, entonces, como la coaguladora, aunque advertimos que el calificativo inglés es más acertado, pues se concreta con la palabra fellatior). A pesar de que el tipo de estimulo varía según el sujeto y su correspondiente fellatior –esposa o novia transitoria, de acuerdo a nuestras observaciones–, toda la fase preliminar se desarrolla en dos habitaciones separadas del estudio de Cynthia Plaster Caster. En la sala principal, modelo y fellatior se dedican a la coagulación del miembro hasta que este se halla en condiciones óptimas para la impresión del negativo en el molde. A la par, Cynthia Plaster Caster, a puerta cerrada en su laboratorio, combina durante 60 segundos cantidades iguales de los ingredientes, polvo de ortodontista y agua corriente, tomando cuidado de la temperatura y la densidad de la pasta resultante. Una vez que el modelo y la fellatior oficializan la coagulación, las puertas se abren y el miembro es introducido en el molde recién preparado, donde vivirá cerca de un minuto de confinamiento, tiempo suficiente para imprimir, de acuerdo con la experta, un negativo supuestamente impecable. La sesión concluye cuando el yeso colma el molde ya grabado, del cual surgirá una pieza erecta para la posteridad. En el caso de los senos hablamos de dos piezas erguidas.

6

Es paradójico, al menos desde el punto de vista de quien suscribe, que en el año de 1977, el grupo de rock KISS –afamados mimos y deplorables músicos, según el análisis especializado– haya incluido en el disco de larga duración titulado Love Gun (Casablanca Records, 1977), la canción Plaster Caster. Dicha pieza musical, compuesta por el bajista de la banda, Gene Simmons (seudónimo de Chaim Witz, Israel, 1949), narra un aparente encuentro furtivo con la escultora Cynthia Plaster Caster. Este encuentro, de acuerdo con los indicios fácticos de la época, jamás tuvo lugar. En su libro autobiográfico, sin embargo, el músico de rock Gene Simmons mantiene haber copulado con cerca de 4600 mujeres, todas ellas catalogadas y fotografiadas.

7

En las entrevistas en las que ha sido consultada, la escultora Cynthia Plaster Caster justifica su arte declarando que sólo graba efigies de gente que considera talentosa, no precisamente modelos favorecidos en su aspecto externo, pero sí creadores que le hayan brindado al menos un momento de aquello que el Consejo entiende hoy como el grado más alto de fruición, antiguamente, la felicidad.

© Salvador Luis

Breve lista de personajes considerados por Cynthia Plaster Caster:

1. Jimi Hendrix

(Vocalista y guitarrista, The Jimi Hendrix Experience)

2. Noel Redding

(Bajista, The Jimi Hendrix Experience)

3. Wayne Kramer

(Guitarrista, The MC5)

4. Harvey Mandel

(Guitarrista)

5. Jello Biafra

(Vocalista, The Dead Kennedys)

6. Suzi Gardner

(Vocalista y guitarrista, L7)

7. Laetitia Sadier

(Vocalista y tecladista, Stereolab)

Puntos de encuentro de Cynthia Plaster Caster:

Página Oficial de Cynthia Plaster Caster:

www.cynthiaplastercaster.com

Fundación Cynthia P Caster:

www.cynthiapcaster.org

Plaster Caster, el documental:

www.plastercaster.com